КАК СТАТЬ ПРОДЮСЕРОМ

1.Сфотографироваться с Андреем на пропуск, обработать и отправить Сеше.

2. Доделать урок по Premiere №20 и сделать урок №21

3. М.О, М.Ч

____________________________

За сегодня я сделал два урока по Premiere №20,21

Узнал о возможностях экспорта в Premiere, форматах,создание DVD, настройка меню DVD. Кроме этого осзакомился с видеоуроком к программе After Effects, ознакомился с несколькими плагинами, которые вечерком хочу установить и поработать с ними. Кроме этого мы с Андреем сфотографировались на пропуска.

Сегодня я весь день чувствовал какую-то невозмутимость. Я как тяжеловесная баржа, которая не может быстро вернуться на то место которое проплыла. Мне совсем не хотелось менять ничего,именно поэтому я сегодня только читал, не записывая конспекты.Обычно  на следующий день возникают обратные чувства.

1. Внести некоторые исправления в анимацию
2. Нарезать звук для моб. клиник
_________________________________________________

Плодотворный день, посмотрел первые уроки по 3д максу, нарезал весь звук для анимации, доделал анимацию в видеопрезентации.

Сегодня узнал кучу нового, но наверное самое главное, то как можно импортить нарезанные секвенции в Премьере, сразу а АЕ, а самое главное без рендера! Это просто супер, так как можно делать ЦК, какие то переходы и не замаричваться с тем, что нужно рендерить сцену отдельно и тратить время.

Очень спокойный и ровный день, несмотря на не самое лучшее самочувствие, в работе все давалось легко и непринужденно.

Движущаяся камера. Смена объекта съемки.
Cмена объекта при панорамирование и съёмки движущейся камеры практически одинаковы.
Однако при применении движущейся камеры смена объекта становится более мощным приемом.
Принцип такой же, мы следуем за персонажем, но уже передвигаем тележку полностью.
Смена объекта при съемки движущейся камерой дает допольнительные возможности для заполнения пространства съёмки.
Также таким приемом можно связывать ключевые кадры в сцене.

Расширение и сужение пространства.
Расширение и сужение пространства является эффективной техникой подготовки для движения персонажей.
По сути, это способ организации введения персонажей в кадр. Расширять пространство нужно, чтобы показать действие героя полностью или для заходяшего в кадр персонажа.
Когда один из персонажей выходит из кадра, имеет смысл укрупнить план съёмки на оставшемся персонаже.
Иногда интересно начать сцену открытием пространства и затем заполнить персонажами кадр.

Движущаяся камера. Индивидуальная и неиндивидуальная съёмка.
Есть два момента при съемке движущейся камеры для индивидуальной съёмки:
Первый заключается в том, что угол съёмки определяет насколько направленным, относительно персонажа, будет движение камеры.
Если камера направлена прямо на персонажа и мы движемся по линии на уровне глаз, то мы эмоционально входим в персонажа.
Когда мы отъезжаем камерой, то мы теряем эту связь.
Если мы движемся не на персонажа, то теряется индивидуальность съмки, и она становится неиндивидуальной. Это не означает, что эмоциональный контакт полностью потерян, такая съмка держит нас на расстояние.
Надо помнить, чем прямее камера направлена на персонажа, тем больше наша связь с ним.

Перспектива заднего плана и её влияние на мир персонажа.
Если мы снимаем персонажа в кадре меняя направление движения камеры, мы получаем насыщение перспективы заднего плана, поскольку движемся мимо заднего, а не переднего плана.
Если увеличить угол съёмки снимаемого персонажа, то переспектива станет более насыщенной, засчет того, что объекты на заднем плане будут двигатся быстрее.
Анрез или случайная связь перспективы заднего плана с миром персонажа.
Как правило любую съмку движущейся камеры, лучше проводить под небольшим углом.

Перегруппировка в кадре.
Перегруппировка очень действенный способ перенаправления нашего внимания во время съёмки
Три варианта перегруппировки в кадре:
1. Включение — добавлениее персонажей ( отъезд камеры для добавления персонажей )
2. Изоляции — выделение персонажей ( наезд камеры на персонажа )
3. Переброс — выбор различных частей сцены или шифтинг

КОНФЛИКТ
Конфликт – это ключевое слово драмы. Драма занимается только действиями людей по отношению друг к другу, поэтому конфликт всегда оказывается в центре нашего внимания. Любую эмоциональную или интеллектуальную ценность в драме мы получаем только через конфликт персонажей.
Если конфликт скрыт или слаб, мы должны его найти и постараться развить. В драме мы балансируем между явным и загадочным, обыденным и спектакулярным. Мы хотим раскрыть тайны людей, но так, чтобы это происходило естественно. Для этого есть только один путь – действия людей в конфликте. Только действия срывают с людей маски и обнажают их подлинную сущность.
Они должны выражать их эгоизм, а не эгоизм автора. Только сталкивая людей в конфликтах, мы можем так глубоко спрятать свои намерения рассказчика истории, что о них никто не догадается.
Смотреть на конфликты, подключаться к ним, сопереживать и волноваться, вот зачем мы ходим в кино. Но структура должна выглядеть как абсолютно естественная, жизненная.
Есть правила, которые помогают развитию конфликта и эмоциональному подключению к нему.
Первое правило: в конфликте борются ясные, четко выраженные силы. Добро борется со злом. Плохие парни дерутся с хорошими парнями.
Найти и распознать двух непримиримых противников — наша задача. Наша проблема – придать столкновению сложных и многозначных персонажей ясность, которая будет лишена тривиальности.
В конфликте полезно искать столкновение крайностей, таких, как ангел и дьявол.
конфликт – основной способ развития драматической ситуации. У каждого персонажа своя драматическая ситуация, и они сталкиваются в конфликте. Жизнь драмы – это борьба в конфликте, борьба двух драматических ситуаций.

1. Доделать урок по программе Premiere № 18 и сделать уроки № 19,20

2. М.О, М.Ч.

________________________

За сегодня я закрепил и оформил в конспект знания программы On Location из урока по Premiere №18. Кроме этого выполнил урок №19 в котором

познакомился с программой After Effect и узнал о возможных взаимодействиях

премьера и афтер эффекта. О том как импортировать файлы из фотошопа и Афтера.

Начал выполнять урок №20, в котором описываются настройки при экспорте.

С утра чувствовал себя на подъеме, даже легкая эйфория. Придя на работу немного

успокоился, почувствовал даже небольшую волнительность, когда решались вопросы о вождении. Потом это переросло в гордость и уверенность. С этой уверенностью я сделал первый урок и часть второго, после чего возниокло чувство грусти и тревожности совсем не понятного происхождения. Мне казалось. что это одиночество, потом я подумал, что это чувство пустоты, и в итоге я остановвился на том, что пугает реалистичность всего вокруг. Крайняя степерь реалистичности и в этот момент пугает мысль, что оно при этом пустое и безчувственное.

Глава XIII Отзеркаливание

На публике собеседники отзеркаливают позы и жесты, сообщая друг другу о согласии во взглядах. Жесты единодушия можно наблюдать среди близких людей (супружеских пар): один скрестил руки и другой следом. Малознакомые будут избегать схожих жестов и поз. Отзеркаливанием мы показываем, что нам нравится собеседник и точно также определяем, нравимся ли мы ему.

Копирование позы помогает создать непринуждённую обстановку, особенно, если  разговор идёт с глазу на глаз: открытые ладони, рука у виска. Сделайте тоже самое – собеседник поймёт, что вы действительно разделяете его точку зрения.

Невербальным вызовом будет повторение позы – руки за голову, нога на ногу. Так можно обезоружить высокомерного юриста, бухгалтера, начальника. Они придут в замешательство и сменят позу, что позволит взять инициативу на себя.

Часто подчинённые копируют жесты руководителя. Полезно определить, кто лидер в команде и кто принимает решения. Глава обычно заходит первым, сидит с краю (если сиденья в ряд), далеко от двери, во главе стола.

Если муж говорит, но при этом копирует жесты жены – она принимает решение, к ней лучше обращаться с предложением.

Потому, что это работает! Кто-то идет в ВУЗ и выучивает все психологии на свете, но остается неспособным решить свои проблемы. Эта школа говорит так про мои проблемы, другая – иначе. За каждой из них стоят сотни книг и армии последователей, толковые словари умных терминов и понятий. В Карнеги нет ни одного термина, и вся его наука исчерпывается парой десятков правил. И оно работает. И, быть может, многие психологи и ненавидят Карнеги – он опровергает все то, чему они учились годы – и что не работает. Сказать, что ты толковый психолог – ты всего Карнеги прочел – звучит как издевательство. Так оно и есть.

Дейл поступил просто: он вытащил из человека нутро всех его слабостей и рекомендовал им потакать. Вы можете нагородить сколько угодно теорий, но для любого человека нет ничего слаще, чем звук его собственного голоса. Человек не переносит быть не правым и ошибаться, а у мужчин от этого просто наступают корчи. Любого приводит в бешенство, когда человек допустил ошибку, сморозил глупость, но отказывается это признать. Все любят говорить, но никто не любит слушать (а те, кто говорят, что любят слушать, – это они так приспосабливаются к миру, и это – проверенный и очень эффективный способ). И так далее. Никакого либидо, никаких копинг-стратегий и рефрейминга. Точка.

И мне пишут, что Карнеги не работает, или что он работает, но результаты получаются не очень прикольными. Я верю. Некто имел мало друзей, он начал жить по Карнеги и у него появились друзья. Но назвать их друзьями у него язык не поворачивается. Сиди, слушай их с утра до вечера, хвали и потакай их маленьким слабостям, и они к тебе хорошо будут относиться. Но как-то это похоже на сделку. Пока я их слушаю и говорю комплименты, то я им друг и брат, но стоит мне это перестать делать, как я им даром не нужен. Ничего себе психология!

Как приобретать друзей и оказывать влияние на людей. Так называется книга Карнеги. И мне интересно, а как вы понимаете название этой книги? Какой смысл, на ваш взгляд, за ним скрывается? Что вы получите, прочитав эту книгу, если судить по ее названию?

Дейл написал замечательную книгу, но, боюсь, он не удосужился растолковать самого главного: а что такое – друг, приобретение которых он гарантирует в любых количествах? И так как он никак это не поясняет, то вы вкладываете в это название свое понимание друга. А оно у нас, к сожалению, очень сильно отличается от американского. У нас друг и в беде не бросит, и лишнего не спросит. На него можно положиться, он сто тысяч долларов вам займет и грудью от пули закроет. Не друг, а телохранитель и душепопечитель какой-то.

Я не был в Америке и не могу быть уверен до конца, что такое – американский друг. Но я рискну предположить, что Дейл вкладывал в это слово совсем другой смысл. Друг – это не тот, кто будет вашей плакательной жилеткой и одушевленным носовым платком. Друг – это не тот, кто кинется за вас в огонь и пламя. И это, конечно, прекрасно, если у вас есть такой друг, но, скорее всего, его у вас нет. И еще более наивно думать, что с помощью каких-то книжек такого человека можно заполучить. Карнеги был бы образцом наивности, если бы он подразумевал такого друга. Друг в понимании Карнеги – это человек, который на вашей стороне. Он вам симпатизирует, вы ему небезразличны. Он не откажет вам в мелких услугах, он более склонен сотрудничать с вами. И все.

Никакой тельняшки на груди за вас он рвать не будет, ваше нытье и жалобы он слушать не будет (в Америке вообще не принято ныть и жаловаться, для этого есть психологи и психоаналитики). И денег в долг крупную сумму под честное слово – тоже очень вряд ли. Друзья – это люди, которые на вашей стороне, а люди, которые на вашей стороне, нужны для того, чтобы делать бизнес, а не пить горькую и трагически заламывать руки. И если вы усвоите эту мысль, то Карнеги будет работать на пять с плюсом. И заменит вам много других книг, или вообще все остальные книги на свете.

Второе недоразумение, когда речь идет о Карнеги, заключается в том, что он подошел к теме как бизнесмен, и поэтому продает свою теорию, как некую универсальную таблетку, которая поможет вам и от головы, и от задницы – причем, безо всякого переламывания, и независимо от того, перепутаете вы половинки или нет. И как только вы покупаетесь на это – у вас начинаются проблемы, так как вы ждете чуда, а чуда не происходит. Карнеги – это очень сильное, но не всесильное лекарство. Его не в коем случае нельзя применять во всех ситуациях и при любых жизненных обстоятельствах. То есть, другими словами, эту книгу нельзя понимать буквально и столь же буквально ей пользоваться. Жизнь сложнее и многообразнее, и ее никак не свести до двух десятков правил. Поэтому, творческое начало и умение импровизировать вам все же понадобится.

И третье недоразумение с Карнеги заключается в том, что книга, в силу своей заявленной самоочевидности, практически исключает обратную связь с теми, кого мы завоевываем в свои друзья. Вы делаете так, как сказано в книжке, и мир поворачивается к вам лицом. Никаких других вариантов больше не рассматривается.

А вот их может быть множество. Вы к человеку со всей душой, а он как-то не по книге вас чурается. Вы человека похвалили, а он на вас осерчал, так как не любит льстецов. Или вы с человеком соглашаетесь, а он разочарован – так как ждал не соглашательства, а самого серьезного спора. Или же человек, которого вы пытаетесь выслушать, начинает вдруг вас избегать, так как никак не хочет выговариваться. Большие проблемы также могут вдруг возникнуть, если свести нос к носу двух карнегианцев: может дойти и до ненависти, и до драки, так как каждый из них будет стараться навязать другому коммуникативную модель – я слушаю, ты говоришь, или – я хвалю, ты испытываешь удовольствие. И так далее.

Американцы вообще странные люди. В одной из книжек я читал объяснение, почему они погружаются в транс – на примере классической загрузки Милтона Эриксона. Не знаю уж, насколько это правда, но там получалось, что транс возникает из обыкновенных конфузий речи. Например, если наш человек спросит, – как чувствует себя кактус? – то все в полном порядке, но хилый американец, у которого речевые средства крайне структурированы, тут же грохнется в транс, потому как немыслимо, чтобы кактус там как-то себя чувствовал. И именно по этим причинам я рекомендую всем любителям речевых парадоксов и разных конфузионных трансов, по возможности, избегать их и не покупаться на очаровательные примеры из книжек по НЛП. Наша речь и многообразней, и гибче, нас «глокой куздрой» с толку не собьешь, и можно запросто нарваться на – ты сам-то понял, что сказал? – или же просто на – фейсом об тейбл.

Могу для примера и окончательной убедительности сослаться на тех же цыган, которые гипнозом владеют мастерски, но такой ерундой никогда не пользуются.

Я это потому вспомнил, что Карнеги окончательно станет хорош и будет чувствовать себя, как тот самый кактус, когда его совместить с простым правилом из арсенала НЛП. А правило это такое:

Присоединяйтесь к любой реальности человека, которую он передает посредством слов, жестов, действий, мимики и эмоций. Получайте от него обратную связь и действуйте строго в соответствии с той информацией, которую вы получили.

И все это означает, что правильно не то, как написано в книжке, а то, что вы видите и слышите. И если человек дает вам понять, что не любит обсуждать свои проблемы или свою личную жизнь, а в книжке (того же Карнеги, допустим) написано, что это всегда для человека – величайшее счастье, когда он говорит о своих проблемах, то верьте человеку и услышанному, а не написанному в книге.

Таким образом, у вас есть теоретический базис (Карнеги), который дает вам очень ценную информацию об окружающих вас людях. С этим знанием вы вступаете в коммуникацию, в процессе которой уже сам человек, общаясь с вами, уточнит ваше знание и подскажет вам, как и что делать дальше. Реальность любого человека всегда более правдоподобна, чем любая книга. И если, например, он недоволен собой, то не надо в этот момент говорить ему, что он самый лучший чувак на свете, так как в книге написано, что нужно хвалить людей. Да, в большинстве случаев это верно. Но когда окружающие люди опровергают эту мысль – соглашайтесь с этим. И вот тогда Дейл Карнеги будет работать на вас. На все сто процентов!

источник