КАК СТАТЬ ПРОДЮСЕРОМ

ИНФОРМАЦИЯ И ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА
Пример минимализации осевой информации можно увидеть в любом успешном фильме. Это постулат массовой культуры.
Минимум информации, которую мы получаем разделен на крошечные порции. Каждую порцию информации герои добиваются с большим трудом. И благодаря этому мы погружаемся в атмосферу.
Именно информация дает повод для ошеломляющих трюков, умопомрачительных погонь, сцен необычного напряжения, обеспечивая фильм всем необходимым, чтобы стать интересным и захватывающим.
Каждое событие в фильме должно давать капельку информации. Мы хотим знать гораздо больше и поэтому прикованы к экрану.
Большую роль в художественной глубине драмы играют предлагаемые обстоятельства, окружающие лаконичную осевую информацию события.
Эмоции мы развиваем через информацию предлагаемых обстоятельств. Этой информации в отличие от осевой хорошо иметь как можно больше. Можно сказать, чем больше такой информации вы вместите в рассказ, тем выше художественный уровень вашей истории и фильма.
Событие позволяет вам сконцентрировать в рассказе максимальный объем информации о предлагаемых обстоятельствах. В событии они не разваливаются, а создают стройную конструкцию.
Предлагаемые обстоятельства – это и есть сумма ваших уникальных личных впечатлений о жизни, которые вы приносите в историю. Вы являетесь художником настолько, насколько оригинальны и полны жизни внесенные вами в историю предлагаемые обстоятельства.
Надо учитывать, что мир каждой истории должен быть маленьким, но емким. Если вы знаете этот мир в деталях, вы, естественно, произведете точный выбор событий. Наполненный выразительными и свежими деталями, этот мир может рассчитывать на эмоциональный контакт со зрителями.
Термин «предлагаемые обстоятельства» в практику режиссуры ввел Станиславский. «Предлагаемые обстоятельства – это фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актерское и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя. мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки и прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве».
Если зритель верит событию, то предлагаемые обстоятельства сработали.

BlobMesh (Клякса)
Create — Compound — BlobMesh
Создать каплю можно щелкнув левой кнпокой мыши на вьюпорте, у неё есть список свойств (Size, Segments, Tension)
Потом применяем её свойства на нужный нам объект, Pick — Object.
Виден результат только на рендере.

Shape Merge (Проекция очертаний)
Create — Compound — Shape Merge
Используется для нанесения форм на объекты.
Создаем сферу, рядом с ней рисуем любый контуры, в разделе Splines
Затем выделяем сферу, выполняем команду Shape Merge, и указываем какие контуры нужно на нести на объект.
Исходный линии можно удалить, а объект преобразовать в Editable Poly, зачем выполнить команду Extrude, тем самым выдавливая наши полигоны из объекта.

Terrain Compound Object
Create — Copmpound Terrain
Инструмент используют для создания трехмерной модели рельефа.
Можно использовать заранее заготовленные шейпы с реальных карт, а можно нарисовать простыми линиями из Spline свитка и применить данную команду.
Инструмент сам соединяет шейпы в единый объект и настраивается во вкладке Modify.

Loft Compound Object
Create — Compound — Loft Object
Создаем сплайн из линии не замыкая его, дальше рисуем просто замкнутый сплайн, выделяем простой сплайн, примеяем команду Loft object, Get path и выбираем наш незамкнутый сплайн.
В итоге создается 3д модель на основе простого сплайна, с позицией и размерами незамкнутого сплайна. Один сплайн наносится на другой и создается единый объект.
Также есть команда Get shape, рисуем сплайнами любые формы, затем выделяем их, применяем команду Loft Compound Object, и к нас создаетеся 3д объект, на основе этого сплайна.

1. Приступить к сборке третьего фильма
2. Продолжить озвучивать анимацию
__________________________________________

Собрал все по звуку, начал подбирать кадры.

Сегодня узнал еще пару новых аудио фильтров и это очень полезная штука, порой благодаря фильтрам можно использовать один и тот же звуковой эффект, но он будет звучать совершенно по разному.

Суетной день, в первой половине дня было чувство, что мне самому скоро на самолет, обстановка была довольно нервной, но после обеда уже все наладилось, вернулось спокойствие и рабочее настроение.

Третий принцип. Люди отождествляют объекты с узнаваемыми образами.
Узнаваемы образы помогают быстро распознать сенсорные сигналы, поступающие каждую секунду. Наши глаза и мозг настроены на то, чтобы создавать образы, даже если на самом деле таковые отсутствуют.
Нейроны реагируют на определенные формы.
В 1959 году ученые Дэвид Хьюбел и Торстен Визель показали, что одни клетки зрительной коры головного мозга реагируют только на горизонтальные линии, второые — только на вертикальные, третьи только на края, а четвертые — только на определенные углы.
Теория генов.
Недавние исследования показали, что мы находим знакомые основные формы во всем, что видим, и используем эти основные формы, называемые геометрическими иконками (геонами), для распознования объектов.
Ирвин Бидерма выдвинул теорию генов в 1985 году. Предполагается, что существует 24 распознаваемые базовые формы из них формируются блоки для построения всех объектов, которые мы видим и идентифицируем.

БИТ
Простейшая единица действия в событии называется бит, элементарная единица действия для достижения цели.
Действие в событии идет от бита к биту через развитие конфликта. Из битов складываются события.
Каждый бит – крошечное событие. Я сделал шаг на пути к цели, преодолел маленький барьер и что-то узнал. Теперь я делаю следующий шаг к цели. Каждый такой шаг что-то рассказывает нам о персонажах, и мы через действия в конфликте понимаем характеры. Шаг за шагом они идут к цели, а мы бит за битом получаем информацию об этом.
Самая лучшая информация – визуальная. То, что мы увидим, гораздо убедительнее того, что мы услышим: видим мы действия, а это раскрывает характер лучше слов.
Бит – это самая маленькая единица структуры внутри сцены. Это элементарная частичка поведения, которая помогает получить то, что хочет персонаж на пути к главной цели. Мы используем бит, пока он работает на достижение цели.
Лучше всего воздействует информация, которую с трудом, через препятствия получают персонажи фильма. Зритель с напряжением следит за ними и ценит каждую каплю такой информации, потому что она раскалена эмоциями волнения, ожидания, сопереживания.
Соотношение действий и слов: 75 % – действия, понятные визуально, без комментариев, 25% – слова, поясняющие мотивы поведения. Такое соотношение гарантирует наше вовлечение в мир событий. Событие – это информация, упакованная в действия.