КАК СТАТЬ ПРОДЮСЕРОМ

1. Доделать урок №7 по After Effect и начать №8

2. Посмотреть студию для съемок учебного фильма и пофотографировать его.

3. Мои чувства мои открытия.

___________________________________

Сегодня я лихо прокатился по тверской на автомобиле, и предотвратил две аварии.

Думаю избавил многих людей от лишнийх хлопот. Был обрадован возможностью продолжать ездить под присмотром дяди шофера. Вообще успокоился внутренни,

разложил свои мысли и и напрягающие вопросы по порядку.

Доделал урок №7  и ознакомился с оглавлением №8.

Поеду смотреть студию и прикину разные варианты съемок.

Чувствовал себя легко и не принужденно.  Хотя  небольшое возбуждение было в течении дня.Необычное ощущение, перехода. Да точно, переход. Как в играх

новый уровень. От этого и есть ощущение  облегченности, не знаю конечно замочил ли я босса и был ли он, но уровень новый.

С интересом и любопытством еду  посмотреть объект для съемок, предвкушаю

новые мысли и идеи.

1. Сделать анимацию для asia music
____________________________________

1.Монтаж по видео лампочек

2.Чувства дня

3.Открытия дня

4.Телесно-ориентированная терапия

______

1.В очередной раз убеждаешься, что планомерность помогает двигаться вперёд. Когда каждый день ставишь себе задачу выполнить определённый участок работы, когда каждый день делаешь это работу, всё получается, двигается, ладится. Может так случиться, что нет вдохновения, настроения или здоровья работать сегодня, в этом случае план всегда можно скорректировать. Монтирую лампочки, двигаюсь вперёд и понимаю, что даже в такой технической работе важно и вдохновение и внутреннее спокойствие.

2.Чувства дня — размеренность, когда организационная работа постепенно становится частью тебя и ты делаешь её на автомате

3.Открытия дня — присутствие на съёмках помогает при монтаже подбирать кадры.

4.Телесно-ориентированная терапия: размеренность в боках, как колонны, которые дают устойчивость.

Двенадцатый принцип. Значение цвета зависит от культуры и истории
Цветам присуще ассоциативное восприятие и определенная информационная нагрузка: например красный означает «влезть в долги» или впутаться в финансовые неприятности или он может означать сигнал опасности или знак «стоп».
Зеленый означает прибыль или «проходите». Не следует забывать об информации, которую могут нести цвета. Для разлчиных групп людей цвета могут иметь различные значения.
Если вы разрабатываете что-либо для других стран мира, вы также должны учитывать значение цвета в их культурах.
Большая часть цветов в каждой культуре имеет собственную информационную нагрузку.
В США белый цвет символизирует чистоту, а в Индии белый — цвет траура и похорон. Счасть может ассоцироватся с белым, зеленым, желтым иди красным в зависимости от того, В какой часть света вы находитесь.
Выводы:
Подбирайте цвета внимательно, учитывая те ассоциации, которые они могут вызвать.
Выберите несколько главных культур или стран, для которых будет предназначаться ваш дизайн, и проверьие корректность использования цветов по цветовой карте культур на inforamtionisbeautiful.net

ИЗ ЭКСПОЗИЦИИ В РАЙ ИЛИ АД
Отношение реальности к миру фильма – метафорично. Это означает, что показанный в фильме мир выглядит как реальность, но это часть реальности, которой вы придаете особый смысл.
Это метафора реальности – часть, которая выглядит как образ целого. Как бы ни был мал уголок мира, показанный в фильме, он существует как замкнутый микрокосмос.
Это отдельный мир, оживленный вашим воображением и волей. Вы устанавливаете в нем свой личный порядок и сообщаете зрителям ваши личные ценности.
Есть три уровня энергии зрителей:
1. Любопытство.
2. Сопереживание.
3. Саспенс.
В наших интересах добиваться сопереживания или саспенса. Для этого зритель должен находиться в одном мире с персонажем. Он должен принимать и разделять ценности его взгляда на мир, понимать, что плохо и что хорошо в этом мире.
Все предлагаемые обстоятельства, показанные в фильме, полезно поляризовать. Одни примыкают к центру Добра. Другие – к центру Зла.
Центр Добра – это то, что нам близко, понятно, любимо. То, с чем мы ассоциируем свои мечты. Центр Зла — это ад вселенной вашего фильма.
Вначале мы можем рассказать подсюжет. как бы вспомогательный сюжет или даже несколько подсюжетов, объединенных общей целью. С помощью этих подсюжетов мы и определяем единые для нашего микрокосма центры Добра и Зла.
В драматической истории довольно часто основным является внутренний конфликт. И тогда поле драматической борьбы – душа героя, где борются ангел и черт.
Нам надо всегда найти и визуализировать центры Добра и Зла. Это проясняет всю сложность картины мира и помогает эмоционально связать зрителя и характеры. Зрители всегда отождествляют себя с центром Добра.