КАК СТАТЬ ПРОДЮСЕРОМ

1. Начать работу над анимацией водорослей
_____________________________________________

1 Подобрать музыкальную композицию для ролика про снегоуборочную машину.

2 Домонтировать ролик про снегоуборочную машину

3 Продолжить делать урок№9 по After Effect

4 Мои открытия, мои чувства

________________________

Сегодня я домонтировал ролик про снегоуборочную машину. Приобщился к программе Adobe Audition. Продолжил  делать урок №9 After Effect. Настроение

весеннее и радостное, хочется побежать на встречу солнцу и нырнуть в море.

Чувствовал с утра небольшую слабость, вроде она благополучно ушла. Монтировал увлеченно.

1. Съемка Тизера
______________________________
Сегодня снимали тизер к нашему фильму, после сделал переходы для азии мьюзик и отрендерих их.

Открытия на съемках, узнал, что я совсем не контролирую себя перед камерой, хотя волнения особого не было, но излишние движения в кадре и какая-то неестественность была присуща.
Однако сам съемочный процесс дело довольно интересное, время летит очень быстро, ты входишь в эту атмосферу быстро становишься частью какого-то единого дела. И даже немного удалось поснимать, вернее провести панораму уже настроенной камерой, но все же.

Невероятный интерес вначале дня, когда еще даже не приехал на место съемок, затем вливаешься в эту атмосферу, а там уже и веселье, и бодрость, вообщем одни позитивные эмоции. Только лишь, после сборки всего оборудования и приезда домой, чувствуется дикая усталость.

КРИЗИС НАДО ВИДЕТЬ
Принятие решения в кризисе может остаться личной тайной персонажа, если вы не найдете решения для визуализации кризиса.
В драме нельзя просто показать неуверенного человека. Эмоциональную энергию производят видимые действия персонажа в кризисе.
ГРАНИЦА ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ОПЫТА
Что-либо визуализировать в кризисе непросто. Но мы к моменту кризиса знаем о герое, как никогда, много и можем о многом догадываться. И мы очень быстро понимаем, к чему идет дело. Это прекрасный момент нашего самого глубокого проникновения в глубину души героя.
Зритель хочет приблизиться к границе человеческого опыта. Он, как правило, в принципе знает по своему опыту все то, что вы хотите ему показать. Сам он никогда не поступит как герой, не предпримет крайних действий. А ему очень интересно увидеть, как это происходит.
Крайности в действиях интригуют нас, напрягают нашу энергию. Все это рождается в кризисе и может быть увидено или угадано нами.
Вся жизнь героя в хорошем фильме – это кризис. Вообще кризис – это, в сущности, другое название для драматической ситуации, по крайней мере для значительной части этих ситуаций.
Идея непрерывного столкновения действия и контрдействия, высказанная Станиславским, порождает постоянное развитие кризисов. Каждый раз, когда контртема атакует тему, возможен кризис. Для режиссера это продуктивная идея. Она может внести дополнительную энергию во многие события драмы. Она повышает качество действия.
Главный кризис может предшествовать обязательной сцене. Но так же он может быть перед кульминацией.

Двадцатый принцип. Человек одномоментно может запомнить только четыре элемента
Джордж А. Миллер (1956) опубликовал исследовательскую работу, согласно которой человек, как правило, не может удержать в крактовременной памяти более 7+-2 элементов.
Согласно этой теории, ваше меню должно содержать от пяти до девяти элементов, а на экране должно быть не более девяти вкладок, но это всего лишь легенда.
Физиолог Алан бэддли поставил под сомнение правило «семь плюс минус два». В 1994 году Бэддли провер серию экспериментов, касающихся процессов в человеческой памяти и обработки информации. Другие ислледователи, в том числе Нельсон Кован, пошли по его стопам и показали, что «магическим» числом является четыре.
С помощью групп можно превратить «четыре» в большое число
Человек может удерживать в памяти три или четыре элемента до тех пор, пока обработка информации не прерывается.
Группы это то, что мы можем удерживать в долговременной памяти, например номер телефона, где первые три цифры будут означать код города, которые мы будем знать наизусть.
Выводы:
Если бы вы могли ограничить информацию, предназначенную для пользователей, четырьмя элементами, это было бы поистине замечательно, но нет необходимости применять столь крутые меры. Разделите информацию по категориям (группам), и вы сможете использовать большее количество элементов.
В каждую группу включайте не более четырех элементов.
Имейти в виду, что люди не полагаются только на собственную память, а в качестве внешнего носителя используют блокноты, записные книжки, ежедневники и т.д

Сегодня состоялась съемка тизера. Событие радостное и долгожданное, обрушилось и захватило, не успел заметить как и закончилось. Чувства и мысли какие-то все таки успел ухватить, попробую ими поделится.

Съемка унас делилась на два этапа, условно можно их поделить на «до чуда» и «после чуда».

То что  я назвал «до чуда»- это съемки  рабочего процесса,  чистая документалистика  съемочного процесса в студии.  Чудо заключается в появлении кино, кино пространства, настроения, красоты, чувств и.т.д. Так вот, суть сценария заключается в том, что бы показать  это превращение и заинтересовать зрителей.  Вернемся к съемке. Сегодня мы  сняли процесс съемки на зеленых фонах для кеинга, отсняли всех предположительных участников  фильма и перешли к съемке конференции.  Мы были жестко ограниченны временными рамками, приходилось тратить на каждого минимум времени, но не смотря на это, в общей сложности ушло много времени. В наши задачи входило снять всех участников съемки, а для этого естественно приходилось каждый раз корректировать освещение и выставлять кадр.   В результате мы больше отсняли постановочного  бэкстэйджа чем чистовых кадров. После съемки я постарался подумать, как нам исправить ситуацию. Проблема в том, что у нас не хватает для тизера материала, а именно кадров тщятельно выстроенных, красивых и притягательных.  Я поразмышлял как нам можно поправить дело и придумал. Мы можем организовать повторную съемку интервью, только уже в офисе.  Мы снимем на зеленом фоне наших героев и потом вставим соответствующий фон, для каждого свой под тему разговора.  Все таки красота требует времени, особенно если мы снимаем портреты, кроме этого над эмоциями тоже нужно работать.  А вообще я думаю съемки тизера оказались очень полезными, натолкнули на новые мысли и подняли интерес. Еще было приятно встретиться всем вместе, познакомится поближе с коллегами! Все старались как могли, думаю для каждого был новый опыт.

В некоторые моменты конечно я чувствовал себя растерянно, может не все шло так как представлял,  но чувствовал я себя нормально.Внутри я себя  чувствовал спокойно, провалиться сквозь землю мне вроде не хотелось.)

Подведу итог. Съемка удалась, нужно теперь  помонтировать и посмотреть чего именно не хватает, и тогда уже организовывать  следующие культурно развлекательные сборы киноманьяков-коммерсантов,маркетологов..))