Почему маркетолог прыгнул с крыши?
(Потому что был самоубийцей)
Почему второй маркетолог прыгнул с крыши?
(Он увидел в этом уникальное торговое предложение и попробовал!)
Почему третий маркетолог прыгнул с крыши?
(Он подумал, что два предыдущих маркетолога явно знали что делают)
Почему четвертый маркетолог прыгнул с крыши?
(Решил, что это новая тенденция развития рынка, и сдох)
Почему пятый маркетолог прыгнул с крыши?
(Потому что четвертый маркетолог решил честно разделить с ним риски и схватил его за руку)
Почему шестой маркетолог прыгнул с крыши?
(Что бы написать книгу об эффективности падений с крыши в маркетинге)
Почему все остальные маркетологи с тех пор прыгают с крыши?
(Потому что изучали маркетинг по книгам шестого маркетолога)
Урок 8
Техника векторного рисования
В отличие от растровых изображений, векторные изображения сохраняют четкие края при любом увеличении. В фотошопе можно рисовать векторные фигуры и контуры, также добавлять векторные маски, чтобы контролировать отображающиеся элементы.
Важно понимать разницу между двумя главными разновидностями компьютерной графики: битовыми изображениями и вектороной графикой.
Битовые изображения или растровые изображения, основаны на сетке цветных пикселов. Каждый пиксел присвавивается определенному месту и имеет определенное цветовое значение.
Недостаток таких изображений, то что они имееют фиксированное количество пикселов.
Векторная графика состоит из линий и кривых, определяемых математическими объектами, которые называются векторами. Такие рисунки сохраняют четкость при передвижении, изменении размера или цвета.
Основным инструментом для создание векторов является Pen Tool, который используется для того, чтобы создавать прямые или искривленные, открытые или замкнутые контуры. Гладкие кривые соединяются опорными точками, называемыми точками сглаживания.
При рисовании контура появляется область временного хранения под названием Work Path, которая отображается на панели Paths.
Выбрав инструмент Custom Shape, можно рисовать произвольные или предустановленные фигуры. Нужно лишь отметить фигуру в раскрывающемся списке и нарисовать данным инструментов фигуру в окне изображения. Там содержатся пресеты часто используемых контуров, очень полезная вещь.
Смарт-объекты
Слои, которые поддаются правке в программе Photoshop недеструктивно, все вносимые изменения остаются редактируемым, не влияя на пикселы изображения, которые защищены. Независимо от того, как часто вы масштабируете, вращаете, наклоняете или иным образом преобразуете смарт-объект, он сохраняет точные и четкие контуры.
Наконец-то я понял, что такое смарт-объект и как его можно использовать в работе, довольно интересная функция для работы с текстом или логотипами.
Довольно интересный и в тоже время, очень важный для меня урок, так как сейчас работаю с векторной графикой и теперь смогу применить полученные знания в своей работе.
МАКСИМУМ ЭМОЦИЙ НА ИНФОРМАЦИОННОМ МИНИМУМЕ
В драме информация – это только повод для эмоций, которые мы должны вызвать у зрителей. Эмоции драмы доносятся до зрителей. Путем чередования драматических перипетий.
От счастья – к несчастью – через оценку – к счастью – через оценку – к несчастью.
Важно отметить, что все три части этой простой схемы прерывисты. Они не плавно перетекают друг в друга, а как бы составлены из ломаных линий. Было счастье, и вдруг оно сломалось. Ворвалось то, что требует оценки.
Вдруг – это очень важное слово для драматического рассказа. Оно лучше всего способствует эмоциональному отклику. Потому что «вдруг» связано со стрессом, а он лучше всего мобилизует наше внимание, и мы мгновенно реагируем на раздражение всей полнотой наших чувств.
ПЕРИПЕТИЯ И КАТАРСИС
Магическое воздействия драмы, в первую очередь имеет способность вызывать катарсис – очищение через сопереживание страданию.
Наверное, каждый человек испытвал чувство радости и горя одновременно, то, что греки называли «очищением» – катарсисом.
Загадочный смысл драмы присутствует также и в драматической перипетии, в которой отражено странное свойство человеческой души испытывать смену воодушевления и уныния, творческой активности и пассивности.
Сбор информации
Для исследования очень важен сбор информации, это самый дорогой и чреватый ошибками этап исследования. Всегда некоторых опрашиваемых может не быть дома, они могут отвечать пристрастно и неискренне. Или интервьюер может быть предвзятым.
Анализ собранной информации
Дальше следует из всей информации извлечь самую важную. Далее выводят таблицы, на основе которых определяют разные показатели полезные для исследования.
Маркетинговые исследования очень полезны для фирм. После сбора информации маркетинговые исследователи выводят причины проблем в компании, иногда очень неожиданные. Проблема может быть в незвучном названии фирмы, или из-за не знания покупателей о компании и.т.д. Если исследование проведено правильно, и в компании приняты нужные меры, то компанию скорей всего ждет рост.
Съемка диалога «L» формой
Рассмотрим диалог трех героев, в котором их линии взаимодействия образуют «L» форму как на рисунке
1.
Эта форма очень распространенная и встречается в более сложных формах.
Камера 1 и камера 2 снимают восьмерку между двумя героями, камера 3 снимает третьего героя. Казалось бы, камера №4 пересекла линию взаимодействия, но этот случай является исключением. Зрителю не понятно где именно находится камера 4 , по ориентации камера 3 создает такой же эффект.
Иногда встречаются сцены, в которых учувствуют много героев, и есть большое опасение ошибиться с постановкой камер и построением линий взаимодействия. Однако в контакт обычно вступают не больше двух, трех героев, в одной сцене редко взаимодействует большое количество актеров. Так что данная форма часто пригождается и в сложных формах.
Обдумывая ход вчерашней встречи, нашел, что помешало закрыть сделку, ведь коммерческий директор компании скорее всего имеет право принимать решение на такую сумму. После рассказа о продукте и просмотра фильма о собеседников сложилось правильное, хорошее впечатление. И тут встал вопрос о цене. Цену назвал уверенно, понимая, что для такого продукта цена не велика. После небольшой паузы коммерческий директор поинтересовался, а может ли цена измениться в меньшую сторону, уместен ли торг? Тут-то я и провалился, сказав, что цена останется такой же, но мы можем в подарок снять видеоинструкцию по сборке их продукции. Собеседники начали интересоваться от чего зависит цена, почему второй фильм не увеличивает стоимости и.т.д. Объяснил про труд людей проводящих исследования, результаты которых можно использовать не в одном фильме , про то что много труда уходит, что бы понять как именно работает компания, в общем, рассказал про все те аспекты, которые просто необходимы что бы снять работающий фильм. Скорее всего, рассказывая всё это, я начал волноваться, т.к. раньше с такими вопросами не встречался и подобное не объяснял, что и помешало закрыть сделку.
Лестничным умом понимаю, что надо было твердо сказать, что цена за проект именно такая как я назвал. Коллеги, жду ваших комментариев.
Как заставить рекламодателя вас любить!
Посмотри два видео и уже завтра ты сможешь сниматься в кино!
Три открытых вопроса, которые помогут продать тостер!
Всё что вы хотели знать о рекламе, но боялись спросить!
Только у нас! Качественное и оригинальное решение за приемлимые деньги!
Основаня теорема покера и чтение мыслей! Аццкая смесь!
Британские ученые доказали: времена года влияют на активность бизнесменов!
Это вам не Рио-де-Жанейро! Это намного хуже!
Глава IV Соотношение сил. Сила и слабость.
По Гегелю – человек и замкнут в себе и зависим от других. Наша сила проявляется в борьбе и, с одной стороны, является инструментом. С другой, сила – может быть целью как в тренировке, или стремлением к могуществу, власти. В отношениях с людьми, сила проявляется в сравнении с силой определённых партнёров. Студент не соревнуется с академиком. В этих отношениях формируется представление о своей силе. Оно субъективно, потому что проявление силы к слабому противнику ведёт к преувеличению своих возможностей и наоборот. Силу партнёра мы также склонны преувеличивать или уменьшать, но в этой оценке больше объективности. Когда цель – не сила как таковая, а что-то значительное (любовь), происходит невероятная мобилизация ресурсов человека. Зацикленность на силе, ведёт к постоянным сравнениям, кто сильнее и пессиместическим выводам – силы всегда заканчиваются. Поэтому самые правильные представления о силе складываются в моменты мобилизации и объективных достижений.
Нередко сложившееся представление о своей силе влияет на оценку своих возможностей. Ты или признаёшь свою неспособность что-то сделать, исходя из того, что никогда этого не получалось. Либо слишком самоуверен, что всё получится. Эти представления о себе самом очень сложно изменить. Они влияют на право распоряжаться и право подчиняться.
Чёткое соотношение сил – дисциплина. У каждого своё место в общем деле и чёткие границы прав и обязанностей (пример: военное дело). Пока не ясно распределение сил – борьба невозможна. Борясь, каждый стремится пользоваться тем оружием, которым владеет в совершенстве. Пример: совесть и моральное право против юридического права и власти. Если оружия совпадают, начинается позиционная борьба. Если партнёр выбрал другое оружие, то идёт деловая борьба.
15 Профессиональные техники комбинирования видеоизображений
- Добавление эффектов комбинирования в проект.
- Работа с эффектом Opacity.
- Использование режимов смешивания цветов.
- Работа с прозрачностью альфа- канала.
- Кеинг при помощи кадров Ultra Key, снятых на фоне зеленого экрана.
- Размытие движущегося объекта при помощи трековой маски.
Добавление эффектов комбинирования в проект
Существует пять способов комбинирования кадров :
1. Уменьшение не прозрачности всего изображения;
2. Комбинирование слоев, основанное на режиме смешивания;
3. Использование прозрачности альфа-канала в клипах или эффектах;
4. Использования техники кеинга по цвету при работе с зеленым экраном;
5. Использования эффектов прозрачной маски;
______________________________________________________
Для того, чтобы снять хороший материал для кеинга нужно держать в уме некоторые правила.
-Если вы не хотите чтобы вместе с фоном прозрачным стала часть героя, то нельзя чтобы цвет одежды совпадал с цветом фона
- Нужно чтобы освещение первого плана и вставленого фона совпадали по цвету направлению и насыщенности.
- В большинстве случаев необходим штатив
- Фон нужно освещать равномерно
- Героя нельзя ставить близко к фону, иначе он будет с зелеными рефлексами
Работа с эффектом Opacity
Самый простой способ наложение, это изменение прозрачности одного из клипов.
Для этого переносим клип, который должен растворятся на другой клип, который будет появлятся. В окне Effect Controls ставим ключевой кадр со значением 100% в начало и 0% в конец. В итоге мы получаем изображение медленно растворяющееся. Мы можем сохранить эффект и вставить в любой другой, чтобы сократить время.
Использование режимов смешивания цветов
Для того, чтобы смешать два кадра, нам их нужно тоже расположить один над другим и зайти в Effect Controls верхнего клипа. В свойстве Opacity заходим в расскрывающийся список Blend Mode, в котором выбираем нужный нам режим смешения. Например Multiply или Color Dodge.
Работа с прозрачностью альфа- канала
Во многих изображениях, некоторых переходах есть альфа-каналы- части изображения или промежутки, которые можно сделать прозрачными. С их помощью можно совместить два изображения, поставив один клип под другим.
Для того чтобы наложить файл с альфаканалом нам потребуется поместить его над другим изображением. Мы сразу увидим не прозрачный объект на фоне клипа который мы поместили под дорожкой с альфа каналом.
Теперь в окне Video Effects мы можем настроить свойства альфа-канала Alpha Adjust
Ignore Alpha (Игнорировать альфа-канал)
Invert Alpha (обратить альфа канал)
Mask Only (только маска)
Использование видеоэффектов, работающих с альфа-каналами графических файлов.
Есть четыре видеоэффекта, которые работаю с альфа-каналом в графическом файле:
Alpha Glow, Bevel Alpha, Channel Blur, Drop Shadow.
Кеинг при помощи кадров Ultra Key, снятых на фоне зеленого экрана
Эффекты кеинга при помощи разных приемов сделать часть изображения прозрачным.
Все эффекты можно разделить на три категории.
- Цвет /хроматический ключ: эффекты Blue screen, Chroma и RGB Difference, Color Non-Red и Ultra key
- Яркость: Эффект Luma и эффекты Multiply и Screen
- Маска: эффекты Difference, Garbage, Imageи Remove Track
Кеин в основном работает по одному принципу: вы выбираете цвет, который хотите сделать прозрачным а затем применяете эффекты уберающие этот цвет. Существует Кеинг по яркости, позволяющий делать прозрачными светлые или темные части.
Использование эффекта Ultra Key
Нам для применения эффекта нужен клип или кадр в качестве фона и клип в котором мы сняли какой-то объект на синем или зеленом фоне. После того, как мы расположили один клип над друим, нам нужно применить эффект Ultra Key к верхнему клипу с зеленым экраном. Открываем свойства эффекта.
Первое, что нам нужно сделать это пипеткой выбрать цвет который нам нужно сделать прозрачным. Для того чтобы брать цвет не одного пикселя а 5ти нужно зажать Ctrl.
Выбрав цвет, автоматически вся область с таким цветом станет прозрачной.
кортинка откеилась почти идеально, но есть не гладкости в изображении, стала прозрачной часть героя, пиксельные края, и часть зеленого цвета на фоне. Все это мы должны исправит, для этого у нас есть инструменты настройки в окне Effect Control.
Для начала мы нажмем на раскрывающийся список Setting и выбираем там Agressive ,
Изображение приблизилось к идеальному но все равно еще есть недостатки, пиксельные края.
Ставим значение 40 в Soften и Contrast, после чего изображение станет совсем идеальным.
Использование масок при кеинге
С помощью масок можно вырезать отверстия в любой части кадра. Для этого нужно к кадру который хотим наложить применим эффект Four-Point Garbage Matte Key. В Effect Control мы можем настраивать размер кадка который будет накладываться.
Можно менять размер на Program monitor.
ПРи использовании этой маски изображение не изменяется по размеру, и если вам нужно уменьшить весь кадр, то лучше воспользоваться эффектом Motion.
Простое применение маски Four-Point Garbage Matte это размножение одного человека на экране. Для этого нам нужно снять одного актера в одной части кадра, и потом склеить с кадром, где он что-то делает в другой части кадра. В итоге получем двух одинаковых актеров одноврременно что-то делающих.
Использование Track Matte Key
Выполним не сложную задачу, нам нужно размыть лицо у героя.
У нас есть два одинаковых кадра один над другим и вырезанная фигура с альфа каналом, которая должна находится сверху. Статичный кадр с вырезанной фигурой, мы можем его анимировать с помощью Motion Position. Применяем эффект Mosaic к дорожке 2 и настраиваем размытие. Нам нужно наложить на вторую дорожку еще и сам эффект Track Matte Key присвоим параметру matte значение video 3 , а параметру Composite Using значение Matte Alpha.
1. Доделать урок по Premiere №15 и сделать №16
2. Подготовить все оборудование к завтрашним съемкам.
2. М.Ч, М.О.
_________________________________
За сегодня сделал урок №15 и начал делать урок №16.
проверил новый монитор и подготовился к съемке, собрал все необходимое оборудование. Узнал о всех способах наложения одного изображения на другое и Начал изучать возможности цветокоррекции в Adobe Premiere.
Чувствовал почему-то тяжесть и в тоже время радость предвкушения завтрашней съемки. Когда стало совсем тяжело посмотрел отрывок из фильма о фильме
«Пила» , стало как-то полегче и пободрее.
Слабый характер не способен выдержать конфликт пьесы. Как нет пьесы без характера. Герои должны не только сражаться за свои убеждения, они должны набраться сил и справиться с задачей, поставленной драматургом.
Во всех великих драмах герои настаивают на своем до полного поражения или победы. Даже чеховские персонажи при всей своей пассивности настолько сильны, что сила обстоятельств ломает их с трудом и не сразу.
Слабость характер может стать отправной точкой для мощной пьесы. Можно ли представить более слабый и нежный характер, чем материнский? Мать подчиняется единственной цели – счастью своих детей, при необходимости даже жертвуя собой. Внешне слабая, всегда готовая уступить и побеждающая в итоге – вот Мать. Кто же тогда слаб в противопоставлении с сильными характерами? Слабы те, у кого нет сил начать или выдержать борьбу.
Слабый характер – это тот, кто – неважно почему – не может принять решение и действовать. Но нет такого характера, который не стал бы сражаться при правильно выбранных обстоятельствах. Если он слаб и уступчив, то это потому, что автор не сумел найти такого момента, когда герой был бы не только готов к борьбе, но и жаждал ее. Т.е. неправильно выбран поворотный пункт. Автор должен понимать, как важно поймать героя на высшей точке его развития. Каждое живое существо способно сделать все что угодно – если обстоятельства достаточно сильны. Мы все меняемся каждую минуту, проблема в том, чтобы застать героя в самый выгодный для писателя момент. Так называемая, гамлетовская слабость – это его медлительность в совершении шага пока нет полной уверенности. Но у него железная решимость. Нельзя заставить героя принять решение, пока он не готов к этому. Итак, слабых характеров нет. Вопрос в другом: сумели вы застать своего героя в тот момент, когда он готов к конфликту?
