Официальный учебный курс. Adobe Adobe Premiere Pro CS5. Конспект. Урок №16

Январь 20th, 2012 | Автор:

16  Работа с цветом, вложенными последовательностями

 и применение сочетаний клавиш.

- Обзор эффектов для работы с цветом

- Настройка и улучшение цветов

- Использование вложенных последовательностей

- Применение рекомендуемых комбинаций клавиш

 

Обзор эффектов для работы с цветом

В premiere есть множество эффектов и инструментов для работы со светом. Рассмотрим  для чего они и чем отличаются

Цветокоррекция  (эффекты для коррекции цветов):

Color Balance HLS, RGB. Color Balance RGB позволяет настраивать  синий зеленый и красные состовляющие цвета. В Color Balance HLS  кроме RGB каналов можно настроить еще  полутона, светлых и темных облостях.

Auto color — Автоматическая цветокоррекция

RGB Color RGB Curves — позволяет настроить намного больше, чем Color Balance. С помощью него можно настроить яркость,контраст,гамму.

Luma Color Luma Curve — Позволяет настраивать полутона, яркость и контраст  в светлых и темных облостях. Кроме этого  оттенки, насыщенность и яркость

Fast Color Corrector — позволяет мгновенно  изменить цвет и увидеть результат на панели Program monitor.

Three-Way Color Corrector- позволяет более точно настроить цвет, полу тона в светлых и темных частях.

Технические цветовые эффекты.

Broadcast Color

Video Limiter — Похож на эффект   Broadcast Color  нужен для того, чтобы  привести видео  в соответствие со стандартом ТВ-сигнала.

Эффект Leave Color

С помощью этого эффекты мы можем выделить в кадре один цвет, оставив остальное изображение монохромным. Для этого выбираем эффект Leave Color в панели Effects  и заходив в его настройки Effect controls.

Щелкаем по пипетке Color To Leave  и выбираем в кадре цвет, который  хотим оставить. После чего  обесцветим остальноe с помощью Amount to Decolor . Цвет может быть местами не ровным, в этом случае мы можем подкоректировать с помощью настроек Tolerance и Edge Softness. На примере мы выделили лампу и обесцветили все остальное.

 

Эффект Change To Color

С помощью этого эффекта мы можем заменить один цвет на другой. Для этого нам нужно перенести эффект на клип и и выбрать пипеткой цвет который мы хотим заменить  дуругим. Для этого есть кнопки From и кнопка To.

Так же как и в предыдущем эффекты мы можем настраивать эффект с помощью настроек Tolerance.

 

Цветокоррекция

Эффект Color Balance  удобный эффект для цветокоррекции в котором можно менять цветовую составляющую кадра.

 

Мы видим настройки светлых частей и полутонов и  значений Shadow.

Мы можем настраивать все эти значения для одного  определенного цвета.

Есть более простой цветокорректор Color Balance  RGB. В этом эффекте у нас всего три меняющихся настройки Red, Green, Blue. В зависимости от того, какого цвета больше или меньше в кадре мы прибавляем или убапвляем  эти значения.

 

Эффект  Fast Color Corrector

Этот эффект наиболее удобен, в нем все наглядно и много настроек цвета и теней. Применив его перед нами появится цветовой круг  на котором можно смешать точку от чего цвет будет меняться и в кадре.

Помимо этого мы можем хорошо отслеживать изменения разделив экран на две части, до и после цветокоррекции. Соотношение можно регулировать на панели Effect Controls.

Для удобства вы можете  отобразить еще один монитор специальный для цветокоррекции Reference Monitor.Вы можете включить отображение графиков в нем, ля более удобной цветокоррекции, для этого щелкните правой кнопкой мыши по монитору и  выберите All Scopes, или другую команду в зависимости от того, какой график вам нужен.

Использование вложенных последовательностей

вложенных последовательностей- этол это одна последовательность, помещенная в другую

Это иногда очень удобно, особенно, если вам нужно применить цветокоррекцию ко всей сцене, вы можете  ее применить для вложенной последовательности один раз.

 

Применение рекомендуемых комбинаций клавиш

 

В Adobe Premiere почти к каждой команде есть своя клавиша или набор клавиш, это мпожет значительно ускорить процесс монтажа. Чтобы изучить, запомнить или даже изменить эти настройки выполните команду Edit-Keyboard Customization

 

В этом списке мы можем посмотреть  все горячие клавиши.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

План на день

Январь 20th, 2012 | Автор:

1. Сделать  Уроки по Premiere №16,17,18

2. М.О, М.Ч.

__________________

За сегодня я сделал уроки по Premiere №16,17, и почти доделал урок 18-й

Узнал  все способы цветокоррекции в уроке 16, В уроке 17 я узнал как управлять проектом, как импортировать проекты и последовательности.

И в 18-м уроке познакомился с программой OnLocation, узнал как записывать видео сразу на жесткий диск компьютера, и контролировать настройки изображения.

Настроение на подъеме, чувствую прилив сил и интереса. Хочу закончить уроки Premiere и начать новую программу. Доволен сегодняшним днем, спасибо принцессе Мате.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

План отчет за 19 января

Январь 20th, 2012 | Автор:

1. Снять интервью для мобильных клиник

2. Продолжить осваивать цветокоррекцию в Premiere

3. М.Ч, М.О.

_______________

Съемки прошли хорошо, мы быстро нашли место и  к счастью все оборудование исправно работало. Первый раз я работал с большим выносным монитором для камеры. Очень удобно контролировать кадр, можно заметить все детали.

Я снимал на два фотоаппарата и цвет  картинки отличался, придя в о офис я продолжил изучать цветокоррекцию на примере своих-же кадров используя разные настройки и эффекты, я их приблизительно уравнял по цвету. Также узнал  как заменить цвета в Premiere и эффект с помощью которого  можно сделать кадр монохромыным оставив что-то в цвете.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Отчет 19.01.2012

Январь 20th, 2012 | Автор:

Доделал финальный логотип мобильных клиник, внес изменения в некоторые анимации, поправил ЦК, улучшил анимацию и т.д

Сегодня работал в АЕ, правил графики анимации, что раньше очень пугало меня, теперь стало обычным делом, так же как и работа с камерой внутри проекта, правда порой вылезают непонятные ошибки, наверное из-за загруженности проекта, так что для себя решил делать всё таки отдельные файлы под каждый эпизод

Глядя на свой проект, исправляя разные мелкие недочеты, заметил, что стал гораздо увереннее чувствовать себя и в АЕ, и в создании сцен, и получил удовольстиве от проделанной работы за довольно длинный период.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

План — Андрей

Январь 20th, 2012 | Автор:

1. Продолжить работу над анимацией для моб. клиник
____________________________________________________

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Алексей Рыбаков. Совершение звонков, как модель поведения

Январь 20th, 2012 | Автор:

Отчёт телемаркетолога 19 декабря 2012, звонил с 10.30 – 13.00
1. Звонков совершил 24.
2. Оставил 5 сообщений секретарям
3. Попал 17 раза на секретаря.
4. Подарил 17 секретарям своё радостное настроение.
5. Отправил 7 писем
6. 9 повторных звонков.
7. 11 запланированных звонков.
8. Ни одного перезвона
9. Назначил одну встречу на следующей неделе
10. Ни одного договора не подписал

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Алексей Рыбаков. Видеовстреча 132

Январь 20th, 2012 | Автор:

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Конспект — Adobe Photoshop CS5

Январь 20th, 2012 | Автор:

Урок 9
Профессиональные приемы работы со слоями
Работая со слоями можно создавать сложные эффекты, используя маски слоев, корректирующие слои, фильтры и большое количество стилей слоев.
Исправление перспективы осуществляется при помощи инструмента Create Plane. Затем применяя фильтр Vanishing Point нужно начертить план объекта в перспективе, после чего будет сформирована плоскость.
Применяя перспективу ко многим плоскостям, можно создать отдельный слой для каждой плоскости.
С помощью иструмента Marquee можно выделять рисунок или объект, который мы хотим разместить на плоскости.
Конечно для ускорения работы можно создавать собственные сочетания клавиш.
В программе Фотошоп заложены сочетания клавиш для вызова наиболее часто используемых параметров и команд. Но можно и самому назначить комбинации клавиш в соответствии со своим потоком задач. Клавиши можно поменять в меню Edit — Keyboard Shortcuts.
Можно добавлять различные стили для слоя, чтобы создать глубину. Добавить стиль слоя можно с помошью команды Layer — Layer Style — Bevel and Emboss.
Чтобы повысить реалистичность своей работы, можно добавить корректирующий слой.
Слои можно добавлять на изображение для осуществления корректировок цветов и оттенков без одновременного изменения значений пикселов в изображении.
Корректирующий слой оказывает влияние на все слои изображения, расположенные ниже в порядке наложения друг на друга, если при его создании отсутствует активное выделение любого слоя.
Очень интересный способ добавления тени на боковую сторону коробки, сначала выделяем нужную нам сторону инструментом Polygonal lasso, а затем добавляем корректирующий слой, а именно Levels и в настройках опускаем яркость.
Полезно создавать группы слоев, для организации рабочего пространства и быстрого доступа к управлению отдельными слоями внутри группы.
Для того чтобы сжать многослойное изображения и объединить всё в один слой, нужно использовать команду Layers — Merge Layer
Очень интересный урок, никогда не работал с Vanishing pointo-ом, не наносил изображения на плоскости, даже понятия не имел как это делаетсяю. Очень удобная штука, если нужно сделать шот с перспетиковой 3д объекта, но сам объект моделировать в 3д программе не нужно.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Конспект — Александра Митты

Январь 20th, 2012 | Автор:

ПЕРИПЕТИЯ И КАТАРСИС
Каждому известны приливы творческой энергии. Они возникают как будто ниоткуда и сменяются апатией, не спровоцированной ничем. Драматическая перипетия, ничего не объясняя, дает этому феномену форму.
А форма – это то, к чему стремятся все наши усилия. Пока нет формы – нет искусства.
эмоциональное воздействие драмы заключено в силе ее простых конструкций.
драматические перипетии возбуждают наши эмоции и ведут нас ввысь к кульминации, вершине драмы, на которой и встречает нас желанный катарсис.
Если в запасе нету хорошего запаса мощных перипетий, забудьте о катарсисе.
Драматическая перипетия дает форму для:
1. концентрированного выражения идеи
2. выразительного их исполнения
3. максимального подключения аудитории. В драматической перипетии философская глубина естественно соединяется с полнотой эмоциональной жизни на всех уровнях

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Конспект 17: Макки – История на миллион долларов

Январь 20th, 2012 | Автор:

4.Структура и жанр. Жанры киноискусства.

Классифицировать истории по жанрам начали давно. 1-м был Аристотель: трагедия, комедия, эпос и пародия. Гёте выделил уже 7 типов жанров (по тематике): любовь, месть. Полти на основе 30 эмоций составил 36 драматических ситуаций. Фридман вернулся к Аристотелю и структурным особенностям и ценностям истории. Так «Сюжет разочарования» проходит на уровне внутреннего конфликта и меняет моральный облик героя.

Теория жанров, на основе практики многочасовых просмотров:

1.Любовная история

2.Фильм ужасов: мистический (рационально объяснимо), сверхъестественный (иррационально), супермистический.

3.Современный эпический фильм (человек против государства, системы)

4.Вестерн

5.Военный фильм: поддержка войны, антивоенный. Война может быть сеттингом для любовной истории.

6.Сюжет возмужания

7.Сюжет искупления вины

8.Сюжет наказания

9.Сюжет испытания

10.Сюжет воспитания: глубокое изменение отношения к жизни.

11.Сюжет разочарования

12.Комедия: пародия, сатира, комедия положений, романтический фильм, фарс, чёрная комедия. В основе деления – объект высмеивания и стиль изложения.

13.Криминальный фильм: фильм об убийстве (сыщик), криминальный боевик (преступник), детектив (полицейский), триллер (жертва), история из зала суда (юрист), фильм о шпионах (тайный агент).

14.Социальная драма: домашняя, женская (карьера и семья), политическая (коррупция), экологическая, медицинская (болезнь), психиатрическая.

15.Боевик / приключения: большое приключение (судьба, гордость), фильм-катасрофа. + заимствования из военного фильма или политической драмы.

Сложные жанры фильмов на основе самостоятельных жанров:

16.Историческая драма: прошлое через настоящее или уход в пошлое, чтобы показать пороки настоящего.

17.Биографический фильм – внимание на человеке и его ярких переживаниях. Поджанр: автобиографический фильм.

18.Документальная драма – недавние события

19.Псевдодокументальный фильм – вымысел, притворяющийся документальным.

20.Мюзикл: драма, любовь, биография

21.Научно-фантастический фильм

22.Спортивный фильм – суровые испытания, влияющие на персонажа.

23.Фэнтэзи – особая реальность и реальные эмоции.

24.Анимационный фильм – никаких ограничений и жанровых рамок.

25.Некомерческий фильм: минимализм, антиструктура.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Котлер Конспект 13

Январь 20th, 2012 | Автор:

Контактные аудитории

 

Контактные аудитории — любая группа, которая проявляет реальный или потенциальный интерес к организации или оказывает  влияние на ее способность достигать поставленную цель.

 

Благотворная аудитория — группа интерес которой к фирме носит очень благотворительный характер

 

Искомая аудитория — та чьей заинтересованности фирма ищет, но не всегда находит (например средства массовой информации)

 

Нежелательная аудитория — группа, интересы которой фирма старается не привлекать но вынуждена с ними считаться, если он проявится  (например потребительские группы бойкота)

 

Любая фирма действует в окружении контактных аудиторий семи типов:

 

1.Финансовые круги - банки, инвестиционные компании и.т.д

 

2. Средства массовой информации - ТВ, газеты, статьи в журналах, радио

 

3. Контактные аудитории государственных учреждений - компания должна обязательно учитывать все, что происходит в государственной сфере, так как на нее это прямым образом влияет.

 

4. Общественные организации - существуют разные организации например  группы защитников потребителей, предствители национальных меньшинств и.т.п.

 

5. Местная общественность - местные жители и общинные организации

 

6. Общество в целом -  образ фирмы в народе очень важен,  общественное мнение влияет на фирму. Для создания хорошей  репутации фирмы занимаются благотворительностью и общественной деятельностью

 

7. Внутренние контактные аудитории — собственные рабочие и служащие, члены советов директоров и.тд.

 

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

«Временная целостность» записка12

Январь 20th, 2012 | Автор:

Временная целостность

 

Природа кино изначально монтажная, а значит кадры запечатленного времени, неизбежно будут резаться, и стыковаться  в определенном порядке. Целостность временная может быть только в одном непрерывно снятом кадре. Все остальное, это иллюзия непрерывного действия, которую мы можем создать по средствам монтажа и операторского  мастерства.

Мы конечно можем снимать сцену одним кадром, и таких примеров в истории кино не мало. Но для этого нужен большой профессионализм актеров оператора и сложное техническое оснащение. Потому что, в большинстве случаев монтаж тоже используют, но «внутрикадровый», мы рассмотрим этот прием позже. А пока про монтажную природу кино.

Создавая  в голове образ сцены, мы придумываем кадры разной крупности, где-то  расставляем акценты, или герои выполняют какие-то действия. Все эти кадры должны как-то стыковаться. Нам создать иллюзию непрерывности времени,  не смотря на то, что  все снималось  в разное время, и не одним дублем. Давайте рассмотрим, несколько правил.

 

Во первых нужно всегда помнить, что от одного кадра к другому мы не должны переходить бессмысленно, любой такой переход будет бросаться в глаза зрителю. Нужно понимать, что переход монтажный на прямую зависит от действия в кадре.  Например, простой пример гладкого перехода от одного кадра к другому, это когда герой  меняет положение или действие в кадре. В таком случае переход будет обусловлен внутрикадровым действием, и зритель воспримет такой переход мягко.

Как правило, в таких случаях монтируют кадры на середине движения, не забывая, что нужно  при этом использовать и остальные правила монтажа, по крупности и правило линий взаимодействия и.т.д.

Если мы снимаем диалог, то это правило тоже работает. Произвольные переходы смотрятся грубо и сбивают зрителя с толку. Нам нужно монтажными стыками помогать зрителю, раскрывать смысл сцены. Например, когда в диалоге герой  говорит важные вещи, логично перейти на него, через какое-то время зрителю будет интересно посмотреть реакцию его собеседника, в этот момент будет хорошо перейти на собеседника.

В кино каждый монтажный стык — это мысль, а не техническая необходимость.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Учимся снимать тонкости

Январь 19th, 2012 | Автор:

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Отчет за 19.01.2012

Январь 19th, 2012 | Автор:


Сегодня была очень интересная встреча с супер деятельным человеком. Приехав минут на 10 пораньше, я прождал его у двери. Сделал для себя полезный вывод: очень полезно непосредственно перед встречей постоять минут пять, а то дорога несколько расшатывает и на встрече приезжаю в слегка перевозбужденном состоянии, а так успеваю успокоиться и намного лучше излагаю свои мысли. Он подошел, поздоровался, открыл дверь и сразу перешел к делу, попросив начать рассказ. Сам на мои вопросы отвечал, но очень кратко, говорил только по делу. Постоянно говорил, что понимает к чему, я клоню и просил переходить дальше. Когда цена была озвучена, он сказал, что дорого, но потом сам стал бороться со своим возражением. Очень быстро я понял, что когда он озвучивает возражение надо подержать паузу секунд 10, в большинстве случаев он сам начинал опровергать то, что только что сказал. В итоге у клиента дилемма: сейчас нет денег, так как только что взял кредиты на оборудование, но сейчас много заказов по монтажу и производству и есть что снимать, плюс через полтора месяца выставка и он хочет на ней уже использовать фильм, через пару месяцев будут выполнен заказы и будут деньги, но нечего будет снимать. Обещал к понедельнику решить, когда ему нужен фильм, сейчас или через два месяца.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Байки продюсера. Часть 56.

Январь 19th, 2012 | Автор:

Билл Бишоп, эксперт в области маркетинга и основатель компании Bishop Information Group Inc однажды сказал «Что бы ты ни продавал, большинство твоих потенциальных клиентов — «второклассники» в том, что касается твоего производства и твоего бизнеса. Возможно, в своем собственном бизнесе они Эйнштейны, но как только дело доходит до того, чем занимаешься ты, они абсолютные профаны и ни о чем понятия не имеют… Это огромная проблема, поскольку мы необоснованно предполагаем, будто они понимают, о чем мы им говорим. Мы устраиваем презентацию, и они в нужные моменты вежливо кивают, даже если им не подсказывать, когда это нужно делать. Они не задают вопросов, потому что боятся выглядеть глупо, или просто потому, что они вежливые люди. Но поскольку они «второклассники», у них не хватает знаний, чтобы нормально воспринять предлагаемое тобой решение.» Видеопродавец помогает донести информацию простым и понятным способом.

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники