Каналам распространения, присуще готовность двух или более фирм объединять усилия для совместного освоения нового рынка. У фирмы может не хватать капитала для действия в одиночку или она не готова идти на риск, а может ей очень выгодно объединится с более крупной компанией. К примеру, фирме «Доктор Пеппер» не хватало  средств для разлива своего напитка, и они обратились к известной компании «Кока-Кола».

Распространение многоканальных маркетинговых систем

Для охвата рынков фирмы могут использовать многоканальные маркетинговые системы. К примеру, одна фирма может продавать товар из розничного магазина и склады. Использование разных сетей торговли может облегчить обслуживание разных заказчиков.

Используя тележку с кронштейном, мы можем  получать различные эффекты. Одним из самых распространенных в кино является  разворот на первом плане. Такой эффект мы получим, если сделаем проезд на тележке держа в кадре какой-то объект на первом плане и объект на втором плане. Получается, что мы проезжаем по радиусу относительно первого  и дальнего плана. Такой прием может быть использован в сцене погони, машина поворачивает на перекрестке, а мы следим за ней, держа в кадре героя. В этом случае мы сможем в одном кадре решить несколько задач, подчеркнуть динамику относительно первого плана и показать реакцию героя. Вместо героя может быть любой объект, столб, будка, собака, только желательно, чтобы этот объект был как-то завязан в сюжете. Подобный разворот может послужить хорошим началом сцены, если мы его используем для раскрытия героя или чего-то еще. Мы уже говорили о раскрытии в кадре, и раскрытие  с помощью разворота очень хороший прием, с помощью которого мы можем достигнуть разных эффектов. Мы можем менять эффект от разворота используя разные траектории камеру. Движение камеры может начинаться снизу или сверху, может быть параллельным, тут нужно исходить из задач драматургии сценария.  Необычного эффекта можно достичь, если снимать с разворотом героя, который поворачивается в обратном направлении, тогда его разворот в кадре будет смотреться в два раза быстрей. Подобный кадр конечно достаточно экспрессивен и может пригодиться в редких случаях.

Сегодня сдавали сценарий моря. На это раз окончательно сдали. Клиенту всё очень понравилось, можно даже сказать, что он был восхищен. После майских праздников наконец-то можно приступить к съемкам.
Вернувшись после сдачи сценарий, сел звонить. К сожалению, на завтра назначить встречу не удалось, зато получилось назначить на май.

Применительно к потоку, существуют три задачи: войти в поток, выйти из потока и остаться в потоке. Самая популярная задача – первая. Самая сложная – последняя. Все, о чем я буду писать, в первую очередь относится к движению человеческого тела в пространстве, но в принципе картируется на жизнь. Не всегда очевидно, но картируется.

Начну с аналогии. Представьте, что вы хотите отвинтить слегка «прикипевшую» гайку. Что вы для этого делаете? Во-первых, вы находите эту гайку в пространстве. Это настолько очевидно, что многие даже об этом не задумываются, а между тем, это очень важный шаг. Во-вторых, вы кладете на гайку руку или инструмент, убеждаясь, что у вас есть с ней хороший контакт, сцепление. В-третьих, вы начинаете раскачивать эту гайку в разные стороны, чтобы освободить ее. Наконец, освободив, вы ее откручиваете. По спирали. Так вот, с потоком почти то же самое.

Поток – это что-то происходящее само, помимо вас. В потоке не нужно ничего делать – или, точнее, нужно ничего не делать. Способ войти в поток есть только один: найти его и дать ему себя унести. И это сравнительно просто.

Какой-то поток у тела есть всегда. Как минимум, есть поток дыхания. Если вы стоите, то у вас есть поток «маленького танца» – непрерывного процесса адаптации тела к силе тяжести. Это тоже поток. Есть более тонкие потоки, которые вряд ли можно почувствовать, но при наличии буйной фантазии можно визуализировать – типа, я не знаю, цикла Кребса. Есть и более явные – например, ходьба. В каждый из них можно войти.

Но для того, чтобы в них войти, их нужно сначала найти. И поэтому первый шаг на входе в поток – это инвентаризация. Это осознание того, что вообще происходит и выбор того, куда направить внимание. Вы делаете этот выбор и дальше сознательные выборы заканчиваются. В потоке выбора нет.

Второй шаг – это сдача себя потоку. Капитуляция. Есть такая религия – ислам, многие наверное слышали. Так вот это слово, «ислам», как раз означает подчинение, сдачу, покорность. То же самое. Лапин говорил: «Мы все пленники великой силы. Какая удача.» В Основах Бартеньев говорят «Сначала стабильность, потом мобильность». Стабильность у них рождается из yield, отдачи себя (тут подробнее). Это все про одно и то же, хотя слова настолько разные… Подозреваю, что изрядное количество народу они поубивали из-за этой разности в словах.

Принятие, сдача, лень, не-делание – это очень важная, может быть важнейшая часть потока. Еще раз: может быть самая важная часть в энтузиазме – это лень. Лень придает движениям плавность, текучесть, непрерывность. Потоковость.

Третий шаг – опциональный, но для некоторых работает лучше, чем два предыдущих. Это раскачка. Дело в том, что в потоке очень важна оптимальная сложность:

Если сложности мало – вам скучно. Много – у вас стресс. Чтобы попасть в поток, необходимо найти очень хорошее соответствие между своим восприятием происходящего и своим восприятием собственных навыков. Иногда нужно создать себе challenge, вызов. Усложнить ситуацию.

Возвращаясь к аналогии с гайкой: закручивание в другую сторону – это контрпродуктивная на первый взгляд деятельность, но если воспринимать ситуацию в целом, то она помогает.

Если вы нашли дыхание – его можно усилить, сделать более явным. Обратите внимание на слово «сделать». Если в предыдущем шаге был акцент на неделание, то в этом – на делание. Оно не всегда нужно. Но некоторым так привычнее.

Можно начать раскачиваться из стороны в сторону и пойти за этим. Я думаю, что когда люди раскачиваются на стуле или барабанят пальцами по столу – они интуитивно пытаются войти в поток. И вошли бы, если бы честно сказали этому «да» и не одергивали себя. Раскачивание очень помогает. Там есть еще один тонкий момент: помните, как в детстве раскачивали качели? Вы не сопровождали движение по всей амплитуде. Вы чуть-чуть добавляли по краям. У тут тоже самое. Начинайте не-делать. Уже можно.

Еще помогают падения. Особенно это эффективно (и эффектно, кстати) если вы умеете падать. Если не умеете – не беда. Падать не обязательно. В смысле, можно начать, но не обязательно заканчивать. Совсем запутал? Смотрите. Вы стоите себе спокойно. Можно чуть раскачиваться вперед-назад. Потом начинаете падать вперед (или назад – но это еще сложнее). В последний момент вы подхватываете себя и пробегаете чуть-чуть. Вооот. А теперь спросите себя: «Кто сейчас бежал?» Вооот. Поздравляю, это был поток. Вы в него попали, только очень быстро из него выпали. А как в нем остаться?

Тут становится интереснее. Остаться в потоке сложно! Кажется, это практически определение. Посмотрите еще раз на график. Видите, поток идет вверх? И сложность нарастает. Поэтому постепенно от вас начинают требоваться самые сложные движения, которые бывают. А именно, спирали. По Бартеньефф, если я не ошибаюсь, самые сложные движения – диагональные. Спираль – это еще сложнее.

Для того, чтобы оставаться в потоке требуется быть очень сложным и очень экономичным. Нужно не-делать. Это сложно. Еще нужно быть очень алертным и постоянно воспринимать обратную связь. И радоваться ей. Какой бы она ни была. Внимательно наблюдать за миром и за собственным телом, и постоянно говорить всему, что происходит «ДА».

источник